"Guardiani della Galassia Vol. 3' dice addio ai supereroi disadattati di James Gunn nell'astronave di Bowie

È giusto che "Guardiani della Galassia Vol. 3" di James Gunn si concluda con la storia delle origini di Rocket nella più grande astronave nella storia del MCU: The Bowie, che ha debuttato in "The Holiday Special". Secondo il retroscena, l'enorme imbarcazione a quattro piani è stata costruita dall'esperto di utensili elettrici Rocket (Bradley Cooper). "L'abbiamo sempre considerata come la muscle car delle astronavi", ha detto a IndieWire la scenografa Beth Mickle ("The Holiday Special", "The Suicide Squad").

In onore di Rocket, Bowie finì con la forma di una gigantesca sega circolare dopo che gli schizzi iniziali prevedevano vari progetti di utensili elettrici. Il dipartimento artistico ha poi costruito gli interni di Bowie come una serie di set interconnessi (alti tre piani) con sette aree diverse su un palco di 20.000 piedi quadrati ai Trilith Studios di Atlanta.

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"Volevamo che gli spazi fisici fossero tutti collegati da queste forme circolari, di cui non avevamo mai visto molto prima", ha detto Mickle. "E abbiamo messo in scena le scene in ognuno di essi in modo che gli attori potessero letteralmente camminare da un'area all'altra senza interruzioni. Volevamo che sembrasse il più reale possibile per il pubblico."

Di conseguenza, il corridoio centrale si avvolge come un grande cilindro e l'infermeria, dove Rocket trascorre molto tempo, forma un cerchio perfetto. "E volevamo una cabina di pilotaggio davvero considerevole, alta due piani", ha continuato, "con una grande, bella tettoia di vetro che guarda verso l'esterno. Quindi abbiamo preso le linee dell'architettura dall'esterno."

L'unico trucco VFX (produzione supervisionata da Stephane Ceretti della Marvel e realizzata da Sony Pictures Imageworks) si è verificato quando un ascensore non funzionava che avrebbe dovuto portare Quill (Chris Pratt), Drax (Dave Bautista) e Mantis (Pom Klementieff) dal nucleo centrale alla cabina di pilotaggio. "La CGI prevedeva di abbassare lo sfondo dietro di loro per dare l'effetto che si stessero sollevando e ha funzionato magnificamente", ha aggiunto Mickle.

La scenografa, che è una delle poche donne nel settore a lavorare sui tentacoli dei supereroi, voleva anche una tavolozza di colori molto speciale per Bowie. Scelse il verde acqua e il rosa, che si fondevano bene insieme, e Gunn approvò immediatamente. "Non avevo mai visto un colore rosa vino in un'astronave", ha detto Mickle. "Così abbiamo pensato, OK, mettiamo questi colori sul corpo di questo. È successo tutto molto rapidamente, e nel giro di due o tre settimane dai primi concetti ho avuto un passaggio approssimativo e l'ho portato a James, e lui ne era davvero entusiasta ."

Un altro fatto divertente è che hanno messo una toilette sul Bowie, anche questo piuttosto raro. Naturalmente, non è un normale sedile del water: è realizzato con lo stesso materiale di cotone dei vecchi impacchi di ghiaccio, per gentile concessione della decoratrice Rosemary Brandenburg. "E quindi se guardi, quando Gamora [Zoe Saldaña] è seduta lì dentro, puoi effettivamente vedere il tassello di tessuto come un grande impacco di ghiaccio", ha detto Mickle.

La costruzione del resto del mondo era altrettanto fantasiosa, dal grattacielo rosso Arete a forma di cubo, alto 300 miglia, al pianeta Contro-Terra degli anni '70, alla fredda e sterile tana di Mezzomondo del malvagio Alto Evoluzionario. (Chukwudi Iwuji), alla sua bizzarra società di bioingegneria intergalattica, Orgocorp.

"Per il pianeta Orgocorp, James ha detto che voleva che fosse tutto di carne", ha detto Mickle. "Abbiamo lavorato su una foto di un modulo di un'astronave che sembrava quasi simile alla carne nella sua struttura e altri riferimenti alla carne per creare qualcosa che potesse sembrare un mondo cresciuto biologicamente. Ma, oltre a tutta la carne, ne avevamo un sacco di meccanica, molte tubazioni metalliche, molti tubi metallici, molta architettura ossea, molti gadget collegati a tutto questo."

La tavolozza dei colori era limitata ma sorprendente, con piante carnose, bianche e rosa sparse ovunque insieme a un liquido giallo che scorreva ovunque. "Poi abbiamo aggiunto un tocco di rosso ai costumi, e quel set per me ha avuto molto successo grazie alla tavolozza di colori limitata", ha detto Mickle.